VITA NUOVA (im Arsch geröll)
EP 10/52

La Petite Année de la Marchandise se donne pour neuvième souci la dramatisation des affects, sur le modèle de Vita Nuova (1295, il y a 720 ans, ce qui fait 7+2 = 9).

Vita Nuova (2015) est une version délayée de l’authopathographie dantesque. Elle s’inspire des sentiments, des vertus et des vices disposés par Dante en canon, dans leur déclinaison superlative. En puissance. En canon. L’affect en majesté.

Du canon des affects en puissance, vertueux ou vicieux mais majestueusement, Vita Nuova (2015) retient la joie et la peine, symètres au gradient, sans paliers d’intensité et ainsi sans décompression.

L’intensification adjective, en allemand Steigerung, qui ouvre aux joies et aux peines des comparatifs et superlatifs, est l’objet d’une blague en allemand qui propose une intensification fantaisiste pour l’adjectif “imposant” : im Po Sand [prononcé comme “imposant”, donc], im Hintern Steine, im Arsch Geröll ! (“dans le popotin du sable, dans le derrière de la caillasse, dans le cul de l’éboulis.”)

La Steigerung est, dans Vita Nuova (1295), inexistante en tant que progression : l’affectation précoce et définitive des superlatifs à Amour, Bice, Mort, en fait des figures épiques comme chacune patronnée par son antonomase (“nobilissimo colore / colore bianchissimo”, “la secretissima camera de lo cuore”, “giovanissima / gentilissima / cortesissima” etc.)

Vita Nuova (2015) est un travail honnête où on ne se ment pas (hier wird sich nichts vorgemacht), ne se laisse pas se mentir, demeure honnête avec soi-même, selfsame mais pris dans un monde fusible sans problèmes d’I/O :

Ici, dans ce monde doublé de bourre porté à même le grand petit moyen corps échangeur par défaut, malgré sa face et ses abats, son connecteur intermittent de moins en moins animal, et tout le bordel de cycles subis (hormones, cheveux), commence, cycles choisis / cycles subis, moyennant ses moyens, NOUVELLE VIE.


PROFILE 1 : il vilanissimo (le grand vilain / the great villain / das böseste Kind)

when my affectivity went off / for example / these, at first / my expressions were separated / and therefore vital / which are none of my lines / & I began to say / samples / to a trumpet / only of refusal / except for a few / c’était une cabrure / SAGOUIN ! / LYRICS!


PROFILE 2 : pietade aux vergognosi

E partitomi da lui, mi ritornai ne la camera de le lagrime; ne la quale, piangendo e vergognandomi, fra me stesso dicea: "Se questa donna sapesse la mia condizione, io non credo che così gabbasse la mia persona, anzi credo che molta pietade le ne verrebbe.”

that I lose sight of the original emotion, & the original object the hills of home. Rather I go off and write a poem about an old lover. Which landscape contains no real objects or actions but all heightened, glamourized, even at the, abstracted.
So what starts off as potentially a simple lyric with possibly
a
new
form
winds up as a trashy romantic unreal self exploration.
John Wieners

però che grande vergogna sarebbe a colui che rimasse cose sotto vesta di figura o di colore rettorico, e poscia, domandato, non sapesse denudare le sue parole da cotale vesta, in guisa che avessero verace intendimento.

*Sorge: the distance/ the inadequate closeness ; the question of ornamental dressing
*Method: Dante + Wieners + 27 / 3 + physical effects + technological anxiety = 9
*Goal: to make people pity the inadequate.


PROFIL 3 > un pargoletto battuto

“Partito me da la genti, in soligna parte andai a bagnare la terra d’amarissime lagrime. E poi che alquanto mi fue sollenato questo lagrimare, misimi ne la mia camera, là ov’io potea lamentarmi sanza essere udito; (…) e dicendo “Amore, aiuta lo tuo fedele”, m’addormentai come un pargoletto battuto lagrimando.”
(Vita nuova, XII)

*Souci : la désappropriation

*Méthode : dite des “écarts affectuels” (tous les affects sont tassés entre rire et larmes, ramassés, pris en sandwich entre une joie et une peine absolues sans souvenir de leur Steigerung).

*Objectif : Un ordre canin de l’affectivité, tel que décrit par Barthes dans la digression ouvrant le cours 9 de la Préparation du Roman :

Les animaux, certains animaux dont je veux parler, donnent le spectacle fascinant de l’affect pur, de l’affect sans mélange. Et c’est pour cette raison que, personnellement, les chiens, notamment, m’intéressent, et que les chiens me passionnent. Observez la queue d’un chien : son agitation suit les sollicitations de l’affect avec une rapidité de nuance dont aucun visage humain, si mobile soit-il, ne peut approcher la subtilité. On pourrait imaginer un homme qui aurait la puissance d'expression d’affects d’un chien ; un nouvel homme au fond, dont l’affect serait, à la lettre, immédiat, non médiat, sans médiation. Et cela à chaque seconde. Vous imaginez quel délire. Quel délire sur les visages. Quel délire dans la communication, si tous les affects étaient immédiats à mesure qu’ils se produisaient, comme c’est le cas finalement pour les chiens.

À Barthes s’ajoute un autre dramatiseur d’affects, un autre stagieur d’affects inspiré: “Mitt fyraåriga hjärta förtärdes av hundlik kärlek.” (Ingmar Bergman, Laterna Magica)